“不来电”影院:昨天,我们在珠江边谈论长江的事

2018-06-05 07:40
  9月10日15:00,星河城博纳。   “不来电”影院 No.1   《长江图》100人看片 x 分享会   算是一次任性冒险,   “不来电”影院的第一期活动,我们选择了“冷门”的《长江图》。   说它冷,是因排片实在太少,多数影院选择直接忽略,艺术电影的一贯遭遇。   但其实,它并不冷。特别是当“不来电”设置了双重报名门槛后,仍能快速集齐100个志趣相投的小伙伴时,我再次确信,好电影永远不会被冷落。   谢谢可爱的你们,来和我一起完成这次冒险。   9月11日13:30,云上书屋。   “不来电”请来了东莞知名青年导演穆肃   《长江图》影迷分享会   9月10日13:30,云上书屋   @主持人 不来电小姐:   今天在座的都是生活在珠江流域的朋友,欢迎大家一起来讨论这部长江流域的电影。   艺术电影在挑选观众,而不是我们在挑选它   @主讲 穆肃:   我是上映当天晚上22:30一个人包场看的《长江图》,有人问我最大的感受,我最大的感受就是,每过15分钟,就会有一个影城工作人员进来看我走了没有,或者睡着了没有。非常独特的一次观影体验。   站在我的立场来看,《长江图》是非常特殊的一部电影,正像我们今天的聚会一样,在艺术院线还没有完全建立起来的当下,有更多艺术片走进影院,它是在挑选它的观众,而不是我们在挑选它,这是一个双向选择的问题。   分享会现场   记得此前我还在东莞日报做记者的时候,刚开始看到把电影归类在娱乐版面,心里有点不服气,作为文艺电影爱好者,总觉得电影应该归类在文化,或者至少一部分放在文化版面,好显得这些电影有文化一点。后来慢慢发现自己在家里看DVD也好,看下载电影也好,都是非常小众的,走进电影院才发现,有大量的泡沫存在,真正好的优秀的电影非常少,像《长江图》这样的电影,可能是一年几百部电影中硕果仅存的几部之一,和它类似的电影应该是《路边野餐》,《心迷宫》都不算,《心迷宫》偏类型片,然后就是《聂隐娘》,《聂隐娘》也是披了一层类型片的外衣,它是武侠化质地。所以《长江图》是非常难得的。   “不来电”的影迷给《长江图》打了7分   我的感受是,这部电影是很标准的第六代导演作品,为什么呢?因为第五代导演很多都是纠结于拍摄黄河流域,像张艺谋的片子,就有很浓厚的北方农村的气息,而第六代导演就很奇特,很多都和长江有说不清道不明的关联,比如章明的《巫山云雨》,贾樟柯的《三峡好人》,还有娄烨拍的《苏州河》,是比较长江下游的,王小帅也拍过,他的片子一看就是长江中下游或者中游那种气质,他还拍过《日照重庆》,片子一开头就是长江索道,轰隆隆地飘过来,所以他们都和长江有一种说不清道不明的感觉。   刚刚主持人在开场时提到“珠江流域”,让我特别有感触,其实珠江流域的故事在中国电影里面基本上是一个空白,所以在座的各位,将来在这一块可以填补一片空白,成为一方诸侯。   个人感觉,这个片子更多的还是第六代导演欲说还休的执念,这种执念和男主在片子中逆流而上的执着是一脉相承的,更像是他那一代人苦苦寻觅的一种精神隐喻。   说到《长江图》和其他电影的对比,我也想起1983年的时候,中国开一代先河的一个片子,截至目前它的收视率绝对是超越《舌尖上的中国》无数倍,就是《话说长江》,大家可能都没听说过。其实大部分是日本人过来拍的,他们的装备非常先进,他们的拍摄手法也启发了一代中国人。片子从长江源头一直拍的长江尾,对长江地理做了一个全面的考察,当时激发了很多中国人的一种名族自豪感,是日本人过来朝拜中国的长江。当时采用的解说方式是散文式的,在某种意义上来讲,和《长江图》形成一种互文的关系,一来它是从上游往下游走,以散文的形式撰写解说词,而《长江图》则是从下游往上游走,采用的是诗的方式,相隔了30多年的历史,是挺值得深究的一件事情,就是当下人在追寻什么?   当时《话说长江》是以一种非常自豪的语气在阐述,描述名族描述国家,有一种文学精神的张扬,而当下,为什么回望过去,70年代出生的杨超导演是用一种很惆怅很忧伤很迷茫的心态,也是很值得深究的一个问题。   喵星人听得好认真   说到《长江图》哪些画面让你印象最深,我发现没有人说到我印象最深的,就是船走到三峡大坝的时候,突然间用了完全机械话的形式上升,导演说拍了两次都没拍出哪种宏大感,这应该是这个片子很大的一个缺陷。   其实,我很想看到一条很小的船进到三峡大坝的舱体里,然后上升,进到一个很大的湖面。我想说这个画面虽然拍的不是很好,但对我还是很震撼,因为这个一个改变中国地理、中国河流史的一个很大的话题。   很多导演创作的跟长江有关的电影,都跟三峡有关系,《三峡好人》我就不说了,排出了三峡拆迁时,造成的人和人关系的陌生化,人和历史和城市之间的疏离感。其实我特别想说的一个片子就是《巫山云雨》,巫山云雨的故事用到这个片子里特别形象,就是一种说不清道不明的情感。电影《巫山云雨》讲的是两个顺着各自的轨道生活的人意外地相遇,对方竟刚好都是自己梦中梦到的人,而后两人发生一夜情,后来男主被告强奸,女主则挺身说是自愿,在那个年代成为众矢之的,结尾是男主得知后,毅然横游长江,不顾一切游向住在对岸的女主。这个片子拍的很隐喻,也是有名的禁片。   通过《巫山云雨》,再来想一想《长江图》,顿时觉得很多地方都是一脉相承的,首先都是采用隐喻,或者是象征的手法,这个女人安陆到底埋藏了几重意思呢?她到底是仅仅是地理之痛呢,还是自由的追寻呢,还是一种受保护动物“鱼苗”的象征呢,这让我想起《苏州河》里周迅演的也是一条鱼,在水箱里表演的美人鱼,也是一种象征,想想也很有意思。   能和你一起聊电影,就是件顶美好的事   这个片子真要去很直接地说好或不好,很难说,如果要评分的话,10分我可能会打个7分,如果真说哪里好的话,我个人会说摄影真的太棒了,特别中国韵味,感觉很像水墨画,还有音乐,好的音乐真是可遇不可求,把电影和音乐糅合到一起,可以给电影加很多分。   对于片子中,对诗歌的引用,我觉得跟《路边野餐》比的话,可能有些诗歌诗性的东西还是没有《路边野餐》那么好,显得有些略显直白。把这些诗歌放在一个摄影很棒,或者野心格局很大的作品里,有些不均衡,个人感觉。   ……………………………………………………   “不来电”影院的主持人,张予。接下来,大家会越来越熟悉这个名字。   这位,就是“不来电”小姐的好朋友,“杂乱无章”主编张荆棘,也是个不折不扣的不看电影会死星人。   大家的声音——   参加分享会的小伙伴们,还记得你的态度和观点吗?   1、关于电影需不需要阐释   有人说,电影就应该让大部分的观众看懂,而不是看完之后还有诸多疑问。   有人说,电影根本不需要阐释,过多阐释会伤害作品本身。作品完成作者即死,导演不可能跟你说,看不懂就去看我的访谈,再不懂就看我的深度访谈。   也有人说,电影没有标准答案,电影就是一种留白的艺术,每个人会从电影里看到不同的答案,这就是电影的魅力之一。   2、关于到底是高淳在追寻安陆,还是安陆在追寻高淳   有人说,这一路都是高淳跟着诗歌的驻点,追寻着安陆。   有人说,明明就是安陆在准寻高淳,高淳所经之处,都是不同时期的安陆在等他,就像安陆在海边的那段呼喊。   也有人说,这根本就是一段平行时空的爱情,就像在寻找梦中人。   3、关于你最喜欢哪个时期的安陆   有人喜欢望远镜中伫立船头,有故事的安陆。   有人喜欢陪着朋友去许愿,欢快充满生机的安陆。   有人喜欢悬在半空拓印,满脸阳光的安陆。   也有人喜欢和高淳一起拿着白菜换萝卜的安陆,那也是整个影片中唯一欢乐的片段,充满人间烟火气。   看完《长江图》,   有人说,好想沿着长江走一遭   有人说,想起了某一段时期的爱情   ……   如果你也看了《长江图》,   不妨留言告诉我你想到了什么?   如果你也想遇到和你一样志趣相投的人,   那就来“不来电”的电影发烧群吧。   加“不来电小姐”微信号:dgmovielife2016   备注里一句话证明你也是个热爱电影、有趣的人   “不来电小姐”就邀你进群。
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